編按：這是鄧聿文為美國之音撰寫的評論文章。 這篇特約評論不代表美國之音的觀點。 轉載者請註明來自美國之音或VOA
由王家衛導演的電視劇《繁花》熱播，成了近期中國人熱談的對象。 該劇講述並再現了上世紀90年代上海一群普通男女，在時代大潮的裹挾和驅使下，聽從內心慾望的召喚，為著改善生活和命運的夢想，投身商海，奮力打拼，以及由此衍生出 的愛恨情仇的故事。 它讓經歷過那個年代的中國人，在如今得過且過、心靈空虛的狀態下，得以回望和重溫曾經有過的一段激動人心的歲月。
《繁花》這部電視劇，引起許多人的共鳴和共情，是因為它把大時代的變遷，透過一群小人物的奮鬥史展現出來。 90年代初中期的上海，在鄧小平九二南巡講話的鼓舞下，春風吹到這裡，生活在這座城市的不同階層的男女——其中多數是底層市民，抓住改革開放帶來的機遇， 敢闖敢幹，不怕失敗，向命運挑戰，從而改寫命運，成就了一個又一個商業傳奇。 劇中刻畫的阿寶、玲子、汪小姐、李李以及飯店服務生、零售店主、工廠老闆、外貿代理、汽車司機等一眾人物，組成了一個時代的畫卷，詮釋著那個火紅的改革年代。
計劃經濟讓上海生機幾乎窒息
上海是中國最早開埠的城市之一，曾被譽為“十里洋場”。 在民國時代，是遠東最繁華的都市。 但在中共接管上海，建立政權後，儘管上海在計劃經濟時代作為中國的工業中心也大放異彩，無論經濟和政治地位，都舉足輕重，然而，計劃經濟顯然榨乾了這座城市的奶汁， 窒息了它的活力和活力，讓它的顏色從鮮豔變得晦暗，成為一個陰鬱、沉悶的城市。 在城市的弄堂和筒子樓裡討生活的數百萬市民，精神萎頓、壓抑自我、循規蹈矩，雖然帶有一種上海人特有的精明和精細，可也只能苦中作樂，並不能真正把日子過得 有滋有味。
雖然80年代開啟的改革為它投來一束陽光，然而，由於因襲的計劃經濟負荷太重，無法將步子邁得太開，以致在早期中國改革中，上海未能占得先機，比起 伴隨改革而崛起的深圳，它就宛如一個曾經闊過、但到那時依然還有些家資的大戶人家，思想和觀念都落伍了，靠過去的榮光支撐城市門面，無法做改革排頭兵，為中國 闖出一條新路，直到鄧小平九二南巡，催促上海膽子要更大一點，步子要快一點，才開始了它的改革開放“躍進史”。
電視劇就截取這個歷史時段的上海，呈現給觀眾。 王家衛特別把鏡頭對準在今天看來兩個具有歷史座標性質的場景－外貿大樓27號和上海股票交易所。 前者是計畫體制的堡壘和遺存，權力的象徵，它壟斷了外貿配額，廠商要和海外發生貿易往來，需要來這裡申請外貿指標，生意能不能做成，取決於能不能弄到指標。 故大樓內看似也人氣很旺，來跑指標的商家摩肩接踵，人聲鼎沸，可正如它灰暗的外表顯示的，這裡注定不是希望所在，遲早要走入歷史，完成其使命。 後者則是市場經濟的新生兒，看起來粗糙，原始，但男男女女瘋搶股票認購證的場面，讓這裡充滿著無限的生氣、活力和可能性。 它是慾望的象徵，讓人躁動不安，欲罷不能，要奮不顧身投入進去，這就是市場和市場經濟的魔力所在：在它面前，身份、職業、階級和財富的限制不再是必要的，除了能力和 勇氣，加諸於人的各種外在條件都要消除，從而激發起人的無窮動能，去拼搏，去創造，當然，也願賭服輸。
個人奮鬥加上時代加持，阿寶成寶總
劇中主角阿寶就主要圍繞這兩個地點，上演他的發跡事，他從股票市場淘到了第一桶金，從外貿市場做成了第一單生意，完成了從一個小人物“阿寶” 到黃河路人人皆知並仰慕的「寶總」的人生轉換。 隨同這種轉換的，還是時代和社會。
可以說，王家衛用鏡頭“謳歌”了這個只要敢想敢幹敢闖就能有所成就的改革年代。 當然，這個年代也有很多失敗者，比如A先生和強總，某種意義上阿寶也算，然而，看得出，導演是帶著某種惋惜的心情要把這部電視劇拍成正劇來為 這個躁動的改革年代祭祀的。 這倒不是為了迎合當局的審查制度，早期的中國改革，尤其像深圳、上海等，帶有一定的探路使命，是改革先行者，值得電視人去再現和還原。 王家衛並不忌諱這一點，他說，“劇集《繁花》介紹的是時代”，“我們的故事講的是一無所有的阿寶，如何在短短10年，成為叱吒風雲的寶總。除了個人奮鬥 ，他還需要時代的加持”。 這個“時代加持”，透露出導演的心思，他要講述時代對於個體的重要性。
換言之，阿寶變成寶總，只有在早期中期的中國改革才有可能。 倘若中國還處於計劃經濟時代，阿寶只能在一個小工廠做他的工人，根本沒有機會去施展他的聰明才智和冒險精神。 從這個意義說，改革解放了生產力，更解放了人，它使眾多像阿寶這樣的有志青年能夠出人頭地，成為時代弄潮兒。 事實也是如此，從上世紀80年代到本世紀初這20多年，中國出了一批像“寶總”這樣的商界精英，他們很多出身平民，沒有背景，透過個人的努力奮鬥，改變了自身命運 。
改革已死，榮景不再
然而，這種時代和改革已然遠逝，若干年後還會不會重來不知道，但至少在可預見的未來不會有。 改革已逝不是從10年前開始，在本世紀的前十年，改革漸漸失去了誘人光環。 今天中國商界還能耳熟能詳的名字，大都出在八、九十年代的改革，這之後，特別是2010年後，在所謂新經濟和網絡時代，也出現了一些新富，但數量少。 究其原因，就是改革已死，再也沒有機會提供給那些有創業精神的人。 現今的社會結構高度板塊化，政商勾連，利益輸送，階層固化，平民子女無從進入有商業利益的領域，而權貴階層利用人脈和資源就能輕鬆獲得財富，根本用不著辛苦創業。
王家衛用這部電視劇致敬90年代的上海，取名“繁花”，用主角阿寶的話說，是寓意繁花似錦，有一個更美好未來。 但該劇給人的感覺，卻跟導演要表達的意圖相反：繁花落幕，榮景不再。 這也是今日中國的現狀。 劇中A先生敗於股市，跳海自殺，而開年以來的中國A股，也是一敗塗地。 這麼說，不是簡單的比附，有著某種歷史的必然。 人們看到，該劇在播出後引發熱議，就是因為它和現實反差太大。 人們透過王家衛的鏡頭和畫面，認識了一個今天的年輕人似乎難以理解的90年代的上海。 那個年代的上海乃至整個中國，每個人的日子雖然過得辛苦、艱難，但人人都知道，明天會更好，正是懷著這種對明天的嚮往，讓他們積極投身於時代的大洪流 ，此乃動力不竭之源。 而時代確實也沒有辜負人們的此種期待，改革帶來的新事物、新機會、新願景，讓即使是最邊遠的山溝的窮人，也要出去闖一闖，見見世面，捕捉時代的 機遇，否則，會覺得自己浪費人生，辜負了時代。
但是，90年代那種躁動的熱情與敢拼敢闖的精神，以及由此上演的一幕幕悲喜劇，隨著改革的逐漸停滯，漸漸湮滅。 今天，改革之火不再燃起，雖然官方依然在呼籲改革，然而，人人都清楚，改革不可再來。 現實是如此暗淡，時代的背景顏色早已變了，在黨天下的政治機器幾乎要將每個人壓迫得不能呼吸，在每個官員都要求向一尊看齊和效忠的大氣候下，要人們相信改革，是 不可能的，即便當局真的推出了一些所謂的改革舉措，也會把它們看成加強權力和統治的需要。
正所謂，沒有比較就沒有傷害。 正因為有僵化的計劃時代以及今天這樣一個沉悶現實作對比，人們才發覺，中國真的有過一個生機勃勃的改革時代，才體認到這個改革時代的珍貴。 劇中阿寶有句台詞說得好，“一代人有一代人的使命，沒有人可以獨善其身”。 既然這個“新時代”不能為今天的“阿寶”們提供施展本領的舞台，那對明天不抱希望就非常正常。 而沒有希望，社會的不滿和不平就必然流行，美國駐華使館微博區十多萬中國網民就A股大跌嘲諷和聲討中國當局的留言，生動地說明了這點。
